國(guó)外五件3D打印文物：將歷史帶入生活，賦予歷史新的生命

在過(guò)去的十年中，3D 打印和掃描技術(shù)對(duì)考古學(xué)產(chǎn)生了重大影響，為歷史研究和文物保存提供了新的方法。這些技術(shù)不僅開(kāi)啟了探索和理解歷史的新方法，能夠讓人們以親身實(shí)踐的方式與歷史互動(dòng)。從文物重建到古代建筑的沉浸式模型，3D 技術(shù)的進(jìn)步為探索歷史開(kāi)辟了新的途徑。如今，已經(jīng)不僅僅局限于保存歷史，更是為了保護(hù)歷史，讓文物”復(fù)原“，并為古老的故事注入新的生命。南極熊將介紹十年來(lái)國(guó)外考古學(xué)領(lǐng)域最令人著迷的 3D 打印文物：



1.Reviving the Bull -修復(fù)”公�！�



△巴士拉博物館 3D 打印的尼姆魯?shù)鹿��！?br />
2024 年，意大利向伊拉克提供了尼姆魯?shù)鹿��? Bull of Nimrud)的3D打印版本，這是一尊公元前 9 世紀(jì)制作的古老亞述雕像，于 2015 年被 ISIS 摧毀。襲擊發(fā)生后，由佛羅倫薩專家尼古拉·薩爾維奧利 (Nicola Salvioli) 領(lǐng)導(dǎo)的修復(fù)小組研究照片和視頻，用聚苯乙烯制作模型，然后使用 3D 打印技術(shù)和玻璃纖維材料制作全尺寸的復(fù)制品。這個(gè)復(fù)制品涂有石粉，看起來(lái)更像原作，在被放置在巴士拉博物館入口之前，曾在羅馬斗獸場(chǎng)和巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織總部展出。這份送給伊拉克的禮物證明了利用 3D 打印找回失落文化寶藏的力量。


△2015 年 ISIS 摧毀尼姆魯?shù)鹿�牛后的遺骸

2.重建“Le Stryge”

2019 年巴黎圣母院遭受毀滅性火災(zāi)后，石材 3D 打印專家CONCR3DE建議使用大教堂的瓦礫和灰燼來(lái)制造新的 3D 打印粉末。為了展示其技術(shù)的潛力CONCR3DE 使用石灰石和灰燼的混合物 3D 打印了“Le Stryge”（也稱為“吸血鬼”）。這座由維奧萊·勒·杜克 (Viollet-le-Duc) 設(shè)計(jì)的著名雕塑曾位于巴黎圣母院畫廊中，是一座標(biāo)志性的石像鬼，它讓人想起一種奇幻生物，一種帶有女人和狗元素的吸血鬼。


△用巴黎石灰石和灰燼 3D 打印 Le Stryge

雖然“Le Stryge”以及 Chimeras 畫廊沒(méi)有遭受與大教堂屋頂和尖頂同等程度的損壞，但 CONCR3DE 的 3D 打印雕像展示了其技術(shù)的潛力，證明它對(duì)于重建部分古建筑至關(guān)重要就像巴黎圣母院。他們對(duì) 3D 打印的創(chuàng)新運(yùn)用展示如何有助于修復(fù)歷史古跡、融合過(guò)去和未來(lái)以保護(hù)文化遺產(chǎn)。


△ Le Stryge 俯瞰著巴黎

3.法老頭部


△Gary Saab 為 3D 打印的King Tut復(fù)制品添加了細(xì)節(jié)和顏色。

當(dāng)古藝術(shù)雕塑家Gary Staab和Materialise合作制作出法老頭部的精確 3D 復(fù)制品時(shí)，人們對(duì)King Tut的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步加深。此項(xiàng)目由國(guó)家地理和藝術(shù)展覽部為探索時(shí)代廣場(chǎng)展覽發(fā)起，采用了 3D 掃描和打印技術(shù)，將轉(zhuǎn)換后的 CT 掃描物化為詳細(xì)的 3D 模型，保留King Tut骨骼結(jié)構(gòu)的復(fù)雜細(xì)節(jié)。然后，利用其內(nèi)部軟件和立體光刻機(jī)，制作了一個(gè)輕量級(jí)、高精度的模型。最后的細(xì)節(jié)處理由Gary Saab完成，他使用了細(xì)致的顏色和紋理，使復(fù)制品盡可能接近原件，以獨(dú)特的方式一睹這位古代國(guó)王在其標(biāo)志性面具下的外貌。


△模型是在 Materialise 的Mammoth 機(jī)器上 3D 打印的

4.沉沒(méi)的秘密

1628 年，瑞典軍艦瓦薩號(hào)沉沒(méi)，近 30 人喪生，沉入波羅的海海底，三個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，這艘軍艦安靜地躺在波羅的海海底，直到 1961 年才被打撈上來(lái)。在打撈出的物品中，有一具年輕女子的骨架，名為格特魯?shù)拢℅ertrude）。藝術(shù)家?jiàn)W斯卡·尼爾森（Oscar Nilsson）通過(guò)3d打印技術(shù)讓人們重新認(rèn)識(shí)了她的生活和外表。尼爾森利用 DNA 和骨骼分析，精心制作了高精度的面部重建圖，展現(xiàn)了一位金發(fā)碧眼的女性。


△藝術(shù)家?jiàn)W斯卡·尼爾森 (Oscar Nilsson) 根據(jù) DNA 和骨骼分析對(duì)“格特魯?shù)隆边M(jìn)行了面部重建

這次重建讓人們得以一睹瓦薩號(hào)戰(zhàn)艦的風(fēng)采，這艘軍艦在首次航行時(shí)就沉沒(méi)了，原因是瑞典國(guó)王Gustavus Adolphus推動(dòng)的軍事領(lǐng)導(dǎo)人忽視了其平衡問(wèn)題。格特魯?shù)碌倪z體最初被誤認(rèn)為是男性，但經(jīng)過(guò)法醫(yī)分析，被確認(rèn)為女性。隨后人們對(duì)其進(jìn)行了重建，重建過(guò)程需要 3D 打印制造她的頭骨模型，尼爾森在該模型上雕刻出面部特征。通過(guò)在她遺骸中發(fā)現(xiàn)的服裝復(fù)制品，重建了格特魯?shù)碌哪槻�，揭示了一�?chǎng)歷史悲劇，同時(shí)證明了藝術(shù)、科學(xué)、技術(shù)和歷史如何結(jié)合在一起來(lái)，共同理解人類的歷史。


△重建格特魯?shù)?br />
5.Nefertiti

Nora Al-Badri和 Jan Nikolai Nelles憑借項(xiàng)目“另一個(gè)納芙蒂蒂(Nefertiti)”成為了頭條新聞。他們采取了大膽的行動(dòng)，使用被黑客入侵的 Kinect 傳感器秘密掃描了柏林Neues 博物館著名的Nefertiti王后半身像，然后向公眾發(fā)布了高質(zhì)量的 3D 數(shù)據(jù)，引發(fā)了對(duì)其 3D 掃描的真實(shí)性和質(zhì)量的爭(zhēng)論。懷疑論者對(duì)高分辨率掃描提出質(zhì)疑，認(rèn)為這對(duì)于他們聲稱使用的方法來(lái)說(shuō)太先進(jìn)了，但藝術(shù)家拒絕透露他們的技術(shù)，認(rèn)為只會(huì)引發(fā)更多猜測(cè)。盡管存在爭(zhēng)議，但他們的作品引發(fā)了關(guān)于文化所有權(quán)、歷史文物的可及性以及數(shù)字技術(shù)在藝術(shù)和考古學(xué)中的作用的廣泛討論。


△Nora Al-Badri 和 Jan Nikolai Nelles 與“Nefertiti”3D 打印半身像

最初的Nefertiti雕像創(chuàng)作于公元前 1345 年左右，至今仍留在埃及境外，因?yàn)榈聡?guó)考古學(xué)家在一個(gè)多世紀(jì)前將其拿走并保存在德國(guó)，引發(fā)了關(guān)于其合法位置的持續(xù)爭(zhēng)議。對(duì)于藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)，在開(kāi)羅展示3D 打印的Nefertiti雕像象征著這件文物的回歸，挑戰(zhàn)了文化所有權(quán)的既定觀點(diǎn)。盡管 3D 打印半身像被稱為“數(shù)據(jù)黑客”或“藝術(shù)品搶劫”，但它引發(fā)了關(guān)于這些重要文物歸屬權(quán)的爭(zhēng)論，同時(shí)也展示了 3D 技術(shù)如何改變?nèi)祟惻c歷史文物之間的聯(lián)系。 Al-Badri 和 Nelles 通過(guò)3D打印的文物，展示了數(shù)字技術(shù)如何為每個(gè)人打開(kāi)歷史寶藏的大門。


△“Nefertiti”3D 打印半身像

在過(guò)去的十年中，3D 打印和掃描不僅改變了我們看待歷史的方式，還改變了我們對(duì)歷史的看法。每個(gè)項(xiàng)目，無(wú)論是為被遺忘的人提供一張面孔，還是歸還一個(gè)寶藏，都將歷史的一部分帶入現(xiàn)在。人類可以通過(guò)藝術(shù)、科學(xué)和技術(shù)的融合來(lái)保存歷史，讓這些故事及其所承載的教訓(xùn)不會(huì)被時(shí)間遺忘。