洞察業(yè)界 - 藝術(shù)中的3D打印

來(lái)源：未知大陸

導(dǎo)讀：在各行各業(yè)中，3D 打印技術(shù)都是創(chuàng)造力的天然盟友，能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)和制造流程帶來(lái)新的自由。因此，我們可以看看藝術(shù)家們?nèi)绾伍_始注意到 3D 打印技術(shù)的特點(diǎn)并加以利用，從而創(chuàng)造 3D 打印藝術(shù)。逐層生產(chǎn)和 3D 打印材料的多功能能夠帶來(lái)設(shè)計(jì)上的自由，進(jìn)而為各種藝術(shù)家開拓了新的疆界。在雕刻、時(shí)尚、裝置藝術(shù)和跨界合作等方面，高效的 3D 打印技術(shù)帶來(lái)了設(shè)計(jì)和尺寸處理上的創(chuàng)新。

若您熱衷于藝術(shù)設(shè)計(jì)，并在考慮3D打印是否有助于實(shí)現(xiàn)您的創(chuàng)作，那今天我們就來(lái)談?wù)剶?shù)字技術(shù)在設(shè)計(jì)、生產(chǎn)甚至藝術(shù)修復(fù)方面為藝術(shù)家?guī)��?lái)新機(jī)遇的5 種方法。

1. 使不可能的設(shè)計(jì)成為可能
3D 打印最突出的優(yōu)勢(shì)之一在于它能準(zhǔn)確地呈現(xiàn)復(fù)雜的設(shè)計(jì)，以珠寶行業(yè)為例，這項(xiàng)技術(shù)正在帶來(lái)革命，這僅僅是個(gè)開始。執(zhí)行機(jī)構(gòu)、LED和音頻設(shè)備等元素能夠嵌入到 3D 打印藝術(shù)品的結(jié)構(gòu)中，從而帶來(lái)更高的靈敏度。

直接生產(chǎn)和自由建模的可能性意味著與傳統(tǒng)方法相比，高度個(gè)性化的模型能夠面臨更少的限制來(lái)進(jìn)行創(chuàng)造和完成。在下圖中，您可以看到Philip Beesley 所創(chuàng)造藝術(shù)品 "Sentient Veil" 的細(xì)節(jié)，這是一個(gè)沉浸式、響應(yīng)式的建筑環(huán)境。如果沒(méi)有數(shù)字化的制作技術(shù)，就無(wú)法制作出這個(gè)多元設(shè)計(jì)的復(fù)雜特征。

"Sentient Veil" 中的揚(yáng)聲器，使用了Form 2 SLA 3D 打印機(jī)打印

時(shí)尚界也是一個(gè)富有創(chuàng)造力的行業(yè)，正在積極采用 3D 打印技術(shù)。

這是得到 3D 打印技術(shù)靈感啟發(fā)、并由這一技術(shù)成功制作的訂制服裝。作為專業(yè)的 3D 打印建模師，Aiman Akhtar 并非時(shí)尚設(shè)計(jì)師，他能夠使用數(shù)字掃描對(duì)模型準(zhǔn)確進(jìn)行測(cè)量，然后使用 CAD 設(shè)計(jì)出獨(dú)一無(wú)二的時(shí)尚單品。這正體現(xiàn)了數(shù)字化工作流程讓人們得以超越過(guò)去的能力，在熟悉的領(lǐng)域之外進(jìn)行創(chuàng)造。

Aiman Akhtar 為《3D 世界》雜志設(shè)計(jì)的服裝，使用了數(shù)字掃描和 3D 打印技術(shù)

專業(yè)時(shí)尚設(shè)計(jì)師（如 Miryaki 的Mia Vilardo 和 Riccardo Polidoro）也在利用 3D 打印。這兩位設(shè)計(jì)師使用了 Formlabs 立體光固化（stereolithography SLA）3D 打印技術(shù)來(lái)制作服飾配件，隨后再進(jìn)行鍍金或鍍鉻。

在這個(gè)行業(yè)中，博得客戶的贊許對(duì)于設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)是成功的關(guān)鍵，這樣的技術(shù)也因此變得十分重要。Polidoro 是這樣描述他的 SLA 3D 打印機(jī)的：“它如此精準(zhǔn)，以至于當(dāng)我向客戶展示原型時(shí)，他們幾乎無(wú)法區(qū)分原型和最終產(chǎn)品”。

Miryaki 使用 SLA 3D 打印技術(shù)制作的樹葉，使用 Clear Resin 制作，并進(jìn)行了鍍金和鍍鉻

2. 免受尺寸限制困擾
在創(chuàng)作非常小或非常大的物品時(shí)，藝術(shù)家常常因?yàn)槌叽鐔?wèn)題在設(shè)計(jì)和制作上受阻。小的藝術(shù)作品上的細(xì)節(jié)非常復(fù)雜，大的作品如果沒(méi)有昂貴的資源就無(wú)法得到嘗試。數(shù)字化的工作流恰恰可以解決一些這類限制。

以珠寶行業(yè)為例。珠寶行業(yè)越來(lái)越依賴 3D打印，因?yàn)?3D 打印能讓珠寶設(shè)計(jì)師創(chuàng)作出僅憑手工無(wú)法實(shí)現(xiàn)的復(fù)雜設(shè)計(jì)。

一位珠寶設(shè)計(jì)師在 CAD 設(shè)計(jì)過(guò)程中個(gè)性化設(shè)計(jì)戒指的細(xì)節(jié)

在過(guò)去，珠寶設(shè)計(jì)受到手工制作的限制。SLA 3D 打印機(jī)有精確控制的激光，因此能夠以驚人的清晰度捕捉到精致的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)：精美的花邊工藝、凸起的紋路和細(xì)致的鑲嵌寶石，這些能在創(chuàng)作新的 3D 打印藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)給設(shè)計(jì)師更大的自由。

3D 打印不僅能夠打印復(fù)雜的細(xì)節(jié)，也能夠打印大型結(jié)構(gòu)，這樣的能力對(duì)于裝置藝術(shù)來(lái)說(shuō)是理想選擇。

Philip Beesley 使用 3D 打印為 “Sentient Veil” 的揚(yáng)聲器小批量創(chuàng)作出高度定制的部件

Philip Beesley 正是一位將這一工作流程廣泛融入藝術(shù)的藝術(shù)家，他為 “Sentient Veil” 這一作品小批量制作出高度定制的部件，并將其準(zhǔn)確嵌入藝術(shù)作品中。如果 Beesley 希望繼續(xù)創(chuàng)作出較大的裝置，他還可以單次打印大型部件，并在 3D 模型中融入節(jié)省空間的設(shè)計(jì)元素（如鉸鏈、拓展裝置、可移動(dòng)部件等），而不需要進(jìn)行組裝。

3. 在原型制作和生產(chǎn)中提高標(biāo)準(zhǔn)
無(wú)論是使用小型還是大型媒介，藝術(shù)家都在使用數(shù)字技術(shù)改變?cè)�型制作和生產(chǎn)的方法。

很多珠寶設(shè)計(jì)師都在使用同樣的技術(shù)，通過(guò)內(nèi)部快速創(chuàng)作原型來(lái)為顧客進(jìn)行訂制。設(shè)計(jì)師能夠輕松保存、獲取，并能快速對(duì)數(shù)字儲(chǔ)存的設(shè)計(jì)進(jìn)行迭代，使得生產(chǎn)過(guò)程對(duì)于他們來(lái)說(shuō)價(jià)格更低。

對(duì)于想要給小型作品制作多個(gè)復(fù)制品的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，數(shù)字化制作原型輕松快速，是非常強(qiáng)大的生產(chǎn)策略。例如，基于一個(gè)能夠輕松以數(shù)字形式儲(chǔ)存的設(shè)計(jì)，珠寶設(shè)計(jì)師和陶瓷藝術(shù)家就能夠以較低的價(jià)格高效地進(jìn)行設(shè)計(jì)、原型制作，并能大批量制作相同的作品。

3D 打印使保存、獲取、對(duì)數(shù)字設(shè)計(jì)迭代和大規(guī)模生產(chǎn)復(fù)雜部件更加輕松

4. 消除藝術(shù)學(xué)科間的邊界
3D 打印功能多樣，應(yīng)用場(chǎng)景廣泛，因此，杰出的跨領(lǐng)域作品正在利用這一技術(shù)被創(chuàng)作出來(lái)，Nervous System 的 Porifera 項(xiàng)目就是一個(gè)很好的例子。

通過(guò)結(jié)合計(jì)算機(jī)科學(xué)、數(shù)學(xué)、生物和建筑，Nervous System 創(chuàng)造出了獨(dú)特的藝術(shù)、珠寶和家居用品。他們的項(xiàng)目從看似不可能的來(lái)源（如生物過(guò)程）中獲取靈感，再使用CAD 繪制，并用獨(dú)特的 Ceramic Resin 材料制成陶瓷。

Nervous System 使用 Ceramic Resin 創(chuàng)作出具有細(xì)胞形態(tài)的茶具，其復(fù)雜的設(shè)計(jì)是無(wú)法用傳統(tǒng)的陶瓷技藝創(chuàng)作出來(lái)的

由于免受平常設(shè)計(jì)和制作技巧的限制，最不尋常的形狀設(shè)計(jì)也可以通過(guò)打印機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，并保持結(jié)構(gòu)的完整性和堅(jiān)固性。數(shù)字化工具是他們項(xiàng)目的基石，也證明了 3D 打印能夠展現(xiàn)藝術(shù)項(xiàng)目的所有內(nèi)涵，并會(huì)影響制作方式的選擇。

Benjamin Dillenburger 和 Michael Hansmeyer 的作品也是通過(guò)數(shù)字化工作流程完成的杰出跨領(lǐng)域項(xiàng)目。他們是Digital Grotesque 的創(chuàng)始人，他們將自己在建筑設(shè)計(jì)和計(jì)算機(jī)方面的熱情與 3D 打印藝術(shù)完美結(jié)合。他們?cè)O(shè)計(jì)的交互式洞穴環(huán)境受到高第的啟發(fā)，完全由 3D 打印制作，制作結(jié)果完美呈現(xiàn)了3D 打印能夠帶來(lái)的大型、復(fù)雜的創(chuàng)作。

Digital Grotesque 的"Grotto II" CAD 渲染細(xì)節(jié)

3D 打印藝術(shù)創(chuàng)作使用的材料非常廣泛，Nervous System 和 Miryaki 充分使用了多種樹脂，Digital Grotesque 則使用了 5 噸砂巖來(lái)打印洞穴。

5. 對(duì)藝術(shù)品復(fù)原過(guò)程進(jìn)行革命
數(shù)字技術(shù)不僅能用于設(shè)計(jì)和生產(chǎn)全新的創(chuàng)作，有了數(shù)字技術(shù)，在過(guò)去無(wú)法實(shí)現(xiàn)的歷史藝術(shù)品復(fù)原正在變成可能。

首先，在進(jìn)行復(fù)原之前，藝術(shù)品復(fù)原專家會(huì)使用 3D 打印來(lái)分析文物。他們會(huì)使用數(shù)字建模軟件，通過(guò)利用雕塑現(xiàn)有部位作為后續(xù)修復(fù)的基礎(chǔ)，以減少主觀詮釋的風(fēng)險(xiǎn)。然后，復(fù)原專家會(huì)利用 3D 打印創(chuàng)作出原型，用于控制質(zhì)量并預(yù)先可視化，并用于進(jìn)行最終的材料修復(fù)。

由于有了這一數(shù)字化工作流程，修復(fù)領(lǐng)域?qū)�精確度建立了全新的標(biāo)準(zhǔn)。和創(chuàng)作原創(chuàng)藝術(shù)作品一樣，數(shù)字化工具也同時(shí)適用于小型修復(fù)（很多由于尺寸較小或細(xì)節(jié)較多，或是使用已經(jīng)失傳的技巧，因此很難手工復(fù)原）和大型修復(fù)。

這個(gè)圣物盒由多種材料制作而成，其缺失部位通過(guò) 3D 掃描設(shè)計(jì)、打印，并在安裝前進(jìn)行涂漆，從而與藝術(shù)作品顏色相符合

目前，我們才剛開始見(jiàn)證極富價(jià)值的3D 打印技術(shù)對(duì)藝術(shù)技師、雕塑家、建筑家和修復(fù)藝術(shù)家的意義。更讓人興奮的是，不同背景（如計(jì)算機(jī)科學(xué)或數(shù)學(xué)）的人也會(huì)發(fā)現(xiàn)他們能夠使用這些數(shù)字化工具進(jìn)行 3D 打印藝術(shù)創(chuàng)作。

3D 打印技術(shù)跨越各種障礙的能力是其主要優(yōu)勢(shì)之一，其越來(lái)越廣泛的應(yīng)用將見(jiàn)證更多的藝術(shù)夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)。