月球被克隆了？這個(gè)3D打印出來(lái)的月球有多神奇？

1969年7月19日，美國(guó)“阿波羅11號(hào)”宇宙飛船登錄月球，指令長(zhǎng)尼爾·阿姆斯特朗成為第一個(gè)踏足月球的人類，并留下一塊9英寸*7英寸的不銹鋼牌匾，以紀(jì)念此次登錄。

時(shí)至今日，距離阿姆斯特朗登月已經(jīng)過(guò)去49年，但人類對(duì)月球的了解卻增加不多。那些縈繞在人們腦海中的“為什么”和“不清楚”，勾勒出人類對(duì)月球的模糊印象，也吸引著越來(lái)越多的普通人去了解月球、接觸月球。

全球有4500萬(wàn)天文愛(ài)好者，而外行們對(duì)“天文愛(ài)好者們”的第一印象是兼具人文精神和極客精神。人文”代表著對(duì)科學(xué)和理想的冒險(xiǎn)探索，“極客”則代表了善于借助新技術(shù)追求最為極致的答案。

李鵬正是擁有這樣“人文精神”和“極客精神”的天文愛(ài)好者。在探索月球這件事上，他認(rèn)為應(yīng)該永遠(yuǎn)不要停止努力和追問(wèn)”。

他利用AR技術(shù)的升級(jí)及在實(shí)際場(chǎng)景中的模擬運(yùn)用，一手推出AstroReality3D打印月球模型，讓人們對(duì)月球的認(rèn)知方式也迎來(lái)了全新的變革。

AstroReality 3D打印月球模型根據(jù)NASA環(huán)月軌道勘測(cè)器拍攝的高清圖像，采用超高分辨率4000DPI（每像素0.006毫米）的3D打印技術(shù)制作，目前已實(shí)現(xiàn)還原月球98%的真實(shí)度。

模型的誕生，就是希望能夠通過(guò)模型結(jié)合AR技術(shù)，讓更多非專業(yè)愛(ài)好者能夠用一種全新的方式探索月球。目前，AstroReality月球模型已更新至第六代，依照真實(shí)月球等比例微縮。每個(gè)月球模型的制作和涂裝都依靠匠人手工打磨，因此每個(gè)月球模型都獨(dú)一無(wú)二。

AstroReality月球模型是目前世界上最為逼真的月球模型之一，所有的比例都百分之百神還原。利用NASA月球勘測(cè)軌道飛行器采集的高清圖像進(jìn)行制作。務(wù)必讓每個(gè)小坑都和真實(shí)的月球一模一樣。

只有一個(gè)模型當(dāng)然不夠高級(jí)也不夠有趣。配合這個(gè)AR增強(qiáng)實(shí)現(xiàn)APP，才能讓你驚嘆。用手機(jī)對(duì)準(zhǔn)月球模型，就會(huì)顯示對(duì)應(yīng)的地標(biāo)和信息，輕松實(shí)現(xiàn)“環(huán)月旅行”。

人類首次登上月球的阿波羅登陸點(diǎn)、赫赫有名的哥白尼環(huán)形山、靜海、雨海、最著名的隕石坑，都完美的呈現(xiàn)在手機(jī)界面上。不僅可以看到逼真的影像，還可以實(shí)時(shí)學(xué)習(xí)。打開(kāi)每個(gè)地點(diǎn)，所有展現(xiàn)的信息均是來(lái)自NASA、歐空局等世界幾大知名機(jī)構(gòu)的實(shí)時(shí)開(kāi)放數(shù)據(jù)。

APP可以實(shí)時(shí)追蹤模型運(yùn)動(dòng)，提供超過(guò)900個(gè)中文地標(biāo)點(diǎn)和2000個(gè)英文地標(biāo)點(diǎn)。通過(guò)它，我們可以徹徹底底成為一個(gè)“月球通”。光是這個(gè)功能就可以讓小七玩上一年。

當(dāng)AstroReality月球模型初次亮相時(shí)，很多人都驚嘆原來(lái)模型還可以如此生動(dòng)且超現(xiàn)實(shí)操作，這種通過(guò)人、移動(dòng)端APP和模型三者建立起來(lái)的全新交互體驗(yàn)，正在改變?nèi)藗円酝�的認(rèn)知。

也正是憑借突破慣性思維的特性，AstroReality月球模型一舉得到NASA Lunarand Planetary Institute的認(rèn)可，并受邀入駐 NASALPI（NASA Lunar and Planetary Institute）展覽館，供全世界天文愛(ài)好者們瞻仰。還一不小心拿了個(gè)Unity全球最佳AR大獎(jiǎng)。



AstroReality月球模型分為Pro、Regular、Mini三個(gè)版本，對(duì)應(yīng)大小是12cm、8cm、3cm，凈重分別為1334g、325g和16g�？梢愿鶕�(jù)自身需要選擇合適的大小進(jìn)行把玩。

雖然目前已取得諸多成就，并廣受市場(chǎng)好評(píng)，但AstroReality月球模型的進(jìn)化史卻并非一帆風(fēng)順。

李鵬自認(rèn)為是一個(gè)“拍星空上癮的人”，而月球更是他拍攝的重要對(duì)象，“拍攝月亮同時(shí)兼具風(fēng)光攝影和天文攝影，有著和大眾攝影不一樣的技巧和常識(shí)。”

2014年，李鵬偶然間看到一位天文藝術(shù)家手工雕刻的月球，受到啟發(fā)嘗試自己制作月球模型，從此一發(fā)不可收拾，開(kāi)啟長(zhǎng)達(dá)3年多的“追月旅程”。

他曾被游戲場(chǎng)景的設(shè)計(jì)方法打開(kāi)思路，選擇用NASA發(fā)布的月球高程地圖進(jìn)行建模，然后3D打印，但李鵬對(duì)結(jié)果卻并不滿意，“因?yàn)榭陀^條件的限制，第一件模型看著很粗糙”。

隨后，李鵬潛心研究3D打印技術(shù)，發(fā)現(xiàn)想要讓模型的精度達(dá)到最好，必須采取后期上色，但問(wèn)題也隨之而來(lái)，不論是水彩、水粉，還是彩鉛、油彩、馬克筆，都有各自難以避免的缺陷。

最后，經(jīng)歷多次試錯(cuò)，李鵬不得不放棄樹(shù)脂模型上色的方案，轉(zhuǎn)而開(kāi)始研究復(fù)模。

2015年，李鵬找了不少專業(yè)翻模的工廠，在得到不同的樹(shù)脂模型和石膏模型之后，繼續(xù)嘗試在不同材質(zhì)上進(jìn)行涂裝的試驗(yàn)。

2016年，李鵬的石膏模型在業(yè)內(nèi)得到不少好評(píng)，這也讓他第一次萌生了將其作為商品的想法，但同時(shí)他也明白，解決涂裝問(wèn)題，才是一切“商業(yè)性想法”生長(zhǎng)的根基。

為此，李鵬又嘗試了包括噴油、轉(zhuǎn)印、移印、UV打印在內(nèi)的所有方法，甚至在轉(zhuǎn)印試驗(yàn)中，他還專門寫了一個(gè)按照瓜皮形狀來(lái)切分貼圖的程序，卻都沒(méi)能達(dá)到預(yù)期標(biāo)準(zhǔn)。

兜轉(zhuǎn)了一大圈的李鵬最終還是回歸到了手涂操作，和很多外行伙伴一樣，李鵬曾在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)都不理解，為什么模型界始終不能實(shí)現(xiàn)用自動(dòng)涂裝代替手涂工序？

但現(xiàn)在的李鵬有了自己的看法，并愿意將其分享給每一位發(fā)出疑問(wèn)的人，“也許從某種意義上來(lái)說(shuō)，只有手涂才能把制作者的匠心真正融入到他手下的作品中”。

正如每一個(gè)看似一致實(shí)則獨(dú)一無(wú)二的AstroReality月球模型所寓意的那樣，用技術(shù)和創(chuàng)意去改變?nèi)藗凅w驗(yàn)信息的方式，并且堅(jiān)持自身使命，用新的方式科普知識(shí)，讓用戶感受到天文的美，科學(xué)的魅力。